Apple Vision Pro: Räumliche Videos brauchen 3 Stunden pro Minute

Ein aktuelles Projekt zeigt, wie aufwendig und zeitintensiv die Erstellung hochwertiger immersiver Inhalte für Apples Spatial Computer ist.

„Debut at the BBC Proms" als Härtetest

Die Aufnahmen des Konzerts „Debut at the BBC Proms" in der Londoner Royal Albert Hall offenbaren die technischen Hürden. Der 35-minütige Film mit Pianist Lukas Sternath, der Grieg spielt, erforderte den Einsatz von fünf Blackmagic URSA Cine Immersive-Kameras. Diese Spezialgeräte nutzen duale 8K-Sensoren, um das hochauflösende stereoskopische Material zu liefern, das für einen überzeugenden Tiefeneindruck auf Apples Headset nötig ist.

Regisseur Ian Russell von Livewire Pictures und BBC Arts beschreibt die Produktion als Lernprozess von Grund auf. Anders als beim traditionellen Fernsehen gibt es bei immersiven Aufnahmen für das Vision Pro strenge Platzierungsvorgaben. Die Kameras standen rund einen Meter von den Musikern entfernt, ausgestattet mit festen 180-Grad-Objektiven.

Keine schnellen Schnitte möglich

Ein zentrales Problem: Herkömmliche Schnitttechniken wie schnelle Cuts funktionieren im räumlichen Umfeld nicht. Da das Sichtfeld des Betrachters extrem weit ist, müssen Beleuchtung und Kamerapositionen bereits in der Vorproduktion festgelegt werden. Nachträgliche Änderungen lassen sich in einer räumlichen Umgebung kaum kaschieren.

Rendering als Zeitfresser

Der Schritt von kurzen Clips zu längeren immersiven Erlebnissen offenbart massive Engpässe in der Postproduktion. Die Renderzeiten bleiben das größte Hindernis. Beim BBC-Proms-Projekt dauerte ein Testrender für kurze Clips rund 30 Minuten – ein dreiminütiger Abschnitt erforderte bereits zwei bis drei Stunden Rechenzeit.

Ein 35-minütiger Konzertfilm für das Apple Vision Pro erforderte fünf Blackmagic-Kameras und Renderzeiten von bis zu 3 Stunden pro Minute. Wer selbst räumliche Videos produziert, findet in diesem Report eine Checkliste und 5 Tools, um den Workflow zu beschleunigen. Jetzt Workflow-Report anfordern

Hinzu kommt: Anders als bei herkömmlichem Video, das sich auf Standardmonitoren prüfen lässt, muss immersives Material direkt im Vision Pro kontrolliert werden. Nur so lässt sich die Genauigkeit des 3D-Effekts und die Nahtlosigkeit der Aufnahmen aus den Dualsensoren überprüfen. Dieser zusätzliche Arbeitsschritt macht 90-minütige Konzertfilme mit den aktuellen Werkzeugen extrem schwierig.

Apple arbeitet an der Infrastruktur

Während die Produktionsteams mit den Dreharbeiten kämpfen, arbeitet Apple offenbar an der Software-Grundlage. In der Beta von Reality Composer Pro 3 wurden Code-Spuren der eingestellten Game-Engine „The Machinery" entdeckt, die 2022 den Betrieb einstellte. Apple hatte zuvor Schlüsselpersonal des Entwicklers Our Machinery in sein Spatial-Computing-Team geholt.

Parallel dazu erweitert die Plattform ihre Streaming-Fähigkeiten. Seit Ende Juni 2024 unterstützen Flug- und Rennsimulatoren wie X-Plane 12 und iRacing das Apple Vision Pro per PC-VR-Streaming. Diese Integrationen nutzen foveated Streaming und sind mit aktuellen Nvidia-GPU-Architekturen kompatibel.

Branche setzt auf High-Tech-Konzertaufnahmen

Der Fokus auf immersive Konzertfilme ist Teil eines größeren Trends. Gleich mehrere Großproduktionen sind aktuell in Arbeit:

Räumliche Videos lassen sich nicht auf Standardmonitoren prüfen – die Qualitätskontrolle zwingt ins Headset. Das kostet Zeit. Unser Leitfaden zeigt, wie Sie Renderzeiten drastisch verkürzen und die Postproduktion effizient gestalten. Render-Beschleuniger jetzt sichern

• Gorillaz: Die Band bestätigte Ende Juni 2026 ein Dokumentationsprojekt über ihren Auftritt am 20. Juni im Tottenham Hotspur Stadium. Der Film kombiniert Live-Aufnahmen von Crew und Publikum mit den animierten Bandmitgliedern.
• Iron Maiden: Ein Konzert in der Paris La Défense Arena am 22. Juni 2026 wurde für eine spätere Veröffentlichung gefilmt – trotz eines einstündigen Stromausfalls während des Sets. Die Produktion musste mit Temperaturen von bis zu 44°C und strengen Auflagen zur Nachtruhe kämpfen.
• Kenny Chesney: Eine Residenz in der Las Vegas Sphere, die am 19. Juni 2026 begann, nutzte Aufnahmen hochauflösender Big-Sky-Kameras, um ultraweite Bilder einer Roadhouse-Bar an der Grenze zwischen Florida und Alabama auf die riesige LED-Wand der Arena zu bringen.

Solange Hardware-Hersteller und Filmemacher weiter experimentieren, bleibt die Branche auf der Suche nach Wegen, die Renderzeiten und den technischen Aufwand zu reduzieren. Denn erst dann werden räumliche Medien im großen Maßstab produzierbar.

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